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都在夸!但剧本医生拉片后却指出《神秘巨星》剧作混乱!

时间:2018-01-25来源: 作者:admin点击:
我可以想象,中国观众在观看包括《超级巨星》在内的其它印度电影时都不可避免的带着猎奇的眼光和轻蔑的态度。在这种心态之下,各种被极端化的男权思想和行为便可以被理解为落后的异域奇观,而女性对男权的反抗则会被看作是穷亲戚憨态可掬的姗姗学步。文|废飞世界上有很多电影制造大国,都有能够抵抗好莱坞电影的独特类型。

我可以想象,中国观众在观看包括《超级巨星》在内的其它印度电影时都不可避免的带着猎奇的眼光和轻蔑的态度。在这种心态之下,各种被极端化的男权思想和行为便可以被理解为落后的异域奇观,而女性对男权的反抗则会被看作是穷亲戚憨态可掬的姗姗学步。

文|废飞

世界上有很多电影制造大国,都有能够抵抗好莱坞电影的独特类型。

法国有艺术电影和喜剧电影,日本有动画电影和色情电影,韩国有不管不管反正政府是坏蛋的强行反思型现实主义电影,印度有一会儿跳舞一会儿唱歌一会儿又跳舞又唱歌的宝莱坞电影。

《神秘巨星》继《摔跤吧!爸爸》之后又一次毫无悬念的在中国大卖了!

但是在我看来,其重点不在“阿米尔汗”,而在“阿米尔汗的女权主义新作”。

我无法判断阿米尔汗制作《神秘巨星》是为了推动印度女权主义还是为了推动印度女权主义电影票房,但无论如何这是一部主题先行的电影。

主题先行的意思是,这部作品中的所有基础设定情节转变、人物成长都服从于主题。

这部电影的主题是“阿米尔汗的女权主义新作”。影片中的所有基础设定、情节转变、人物成长都服从于主题,让我们一个个拆解。

影片的基础设定是:

一个天赋秉异的少女被父权压迫,无法追求梦想。这个信息在影片前十分钟建构完成。

尹希娅与父亲发生争执,被父亲教训)

除此之外,影片前十分钟还建构了:

少女被男生暗恋

(尹希娅告诉同学钦腾,自己YouTube的登陆密码是钦腾的名字❤)

母亲被夫权压迫

(因为当掉项链给女儿买电脑的事被父亲知晓,父亲狠揍了母亲一顿)

母亲被男权思想规训

无意识地压抑女儿天性三条复线的起点。

以上四条线索,其本质就是四组人物关系。最主要的就是少女和父亲的人物关系,父亲是压抑女性的男权思想的具象化反派。其他三组人物关系分别是少女和男生、母亲和父亲、母亲和女儿。

识别出建制阶段为影片定下的基调之后,情节转变就很清晰了。主线情节是女儿战胜男权思想,追求梦想并成功实现自我价值。复线情节是女儿和男生成功相恋,母亲战胜父权获得自由,母亲在女儿的影响下解放思想。

于是,人物转变也很清晰。女儿从籍籍无名的普通学生变成超级巨星,男生成功与女主相恋,母亲从家庭主妇变成了自由女性。

影片的主题很清晰,基础设定、情节转变、人物成长都很清晰。问题在哪里?

问题在于剧作太偷懒,太混乱了。

两个问题一个个说。

首先是偷懒。

影片的核心内容是“天才少女冲破父权的阻力,成为超级巨星”,这句话可以拆分成两个部分,首先是“冲破父权阻力”,其次是“成为超级巨星”。

(尹希娅举着被父亲割断琴弦的吉他)

《神秘巨星》讨巧和偷懒的地方在于,默认这两者是可以相互替换的,即“只要我冲破父权阻力,我就可以成为超级巨星”和“只要我成为超级巨星,我就可以冲破父权阻力”。

有的读者可能会反驳,提出女主分别在这两个方面进行了努力。但让我们来看影片的高潮部分,女主(和母亲)以“女主推特拥有大量粉丝,所以父亲(丈夫)不能管束女儿(妻子)”,这就是“只要我成为超级巨星,我就可以冲破父权阻力”的意思。

在“冲破父权阻力”段落之后,一家三口来到颁奖典礼,成功获得最佳女歌手的荣誉,这就是“只要我冲破父权阻力,我就可以成为超级巨星”的意思。

问题在哪里?

在于女主天生就是一个女歌手,天生就是一个女权斗士。

如果你还记得,刚才我说到的三个主要角色的人物转变全部都是外在身份的转变,而非人物内心的转变。

女主的转变是“女儿从籍籍无名的普通学生变成超级巨星”,而不是“女儿从跑调歌手变成了专业歌唱家”,也不是“女儿从顺服父权的弱者变成了挑战父权的强者”。

女主这个角色从一开始就是“专业歌唱家”和“挑战父权的强者”。

在影片进程中,女主并没有遇到任何一个重要的障碍。

随手举一个例子,女主在发布了第一个视频之后迅速得到了大量观众认同。

要知道这可是一部两个半小时的电影,哪怕是最庸俗的90分钟美国粉红少女电影都会拿出至少10分钟的时间为女主推广第一支视频制造问题并解决问题。

这是影片剧作的偷懒问题,接下来说混乱。

印度电影大部分都在两个半小时左右,几乎相当于两部90分钟的好莱坞标准商业电影。因此从剧作上来看,印度电影可以被看做是两部电影。

拿阿米尔汗三部曲举例,《三傻》的故事分为读书时和毕业后两部电影;《摔爸》的故事可以分为在家训练和到国家队训练两部电影;《神秘巨星》也可以以见到阿米尔汗为节点分为两部电影。

我来具体解释一下剧作混乱这件事。

首先是反派,商业电影的反派一定是万分强大并一以贯之的.但《神秘巨星》的反派分散而孱弱。在影片前半段,父亲是核心反派,从感情上不断欺压母女,调动观众的厌恶情绪,从功能上为女主实现巨星梦想提供阻碍。

问题是父亲作为反派实在是太弱小了!

在女主发布第一部视频并获得巨大成功之后,观众已经不相信父亲能够为女儿制造障碍了。因此,在女主见到阿米尔汗之后,本质上的“第一部电影”就以“女主几乎战胜父亲”为结局结束了。

在“第二部电影”的前半部分,阿米尔汗的角色充当了反派的功能。

他并不信任女主的演唱技巧,影片花费了大约30分钟的时间让女主发现阿米尔汗,这个刚刚出现的角色的职业问题。

在这个段落,观众看到的主题是“阿米尔汗应该坚持本心而非被市场改变”。这个段落的主题和影片主旨毫无任何联系。

事实上,这个问题也出现在了《摔爸》的“第二部电影”的前半部分,为了补足时常和填充戏剧冲突,影片开始讨论“国家队的教练应该更加关注运动员的性格而非只注重技术”。

在阿米尔汗和女主完成和解之后的将近一个小时之内,影片的反派再次缺失,先后由母亲和父亲承担。

先说母亲,在女主拿到了离婚协议之后影片仍差半个小时左右。于是母亲承担起了反派的功能,首先以强硬的方式阻止女儿成功,要求带女儿随父亲出国。

随后,女主在毫无铺垫的姑奶奶口中得知母亲为了生下自己与父亲抗争。于是女主在感情上与母亲和解,从此之后本应是影片高潮的半个小时时间内,女主失去了一切主动的行动,任由母亲选择。

在母亲的角色洗白之后,反派的功能再次由父亲承担,他带全家出国并要女儿扔掉吉他。此时主角的功能莫名其妙得由女儿转移到了母亲。母亲毫无铺垫地实现了人物转变,在拒绝丈夫的要求后带领儿女离开机场。

随后影片进入到了场面上的高潮,女儿毫无铺垫地被最佳女歌手让贤,获得了奖励。

(尹希娅动情奔跑,或许她追逐的不仅是梦想)

在我的设想中,这个段落的合理情节可以设计为组委会本来要把奖项颁给女主,但因为女主没有到场而紧急转给女明星。

在一段常见的“最后一分钟营救”的奔跑段落后,女主一家赶到颁奖典礼,看到女明星获奖。女明星在舞台上看到赶到的女主,把奖杯还给女主。但本片选择了最生硬的处理方式。

随后的女主演讲桥段本应是本片的核心高潮段落,女主应该说出代表影片主旨和价值观的台词。但女主说出的点题之语是“我不是超级巨星,超级巨星是我妈妈”。

这句话是我观影经历中少见的让我愤怒的台词。

影片进行到结尾部分,前80%的“女主角”突然失去了一切行动力,转而由先后承担过“伙伴”、“导师”和“反派”功能的母亲承担“主角”的功能,然后在变成了“配角”的女儿核心台词中说出母亲才是真正的“主角”。

且不说全片中只有最后二十分钟母亲进行了主动的选择,也不说母亲这个角色的转变毫无铺垫,哪怕是在最为宽宏的所谓“第二部电影”中,母亲这个角色也是支离破碎的。她根本无法,也不应该承担起主角的功能。

我可以想到的唯一辩解方法是:这部影片的“主角”不是某个具体的角色,而是作为概念的“女性”。

但就算把标准放到非常宽泛的地步,本片中的“女性”也并非自主地挣脱了男权的压迫。

试举一例,高潮部分的机场段落中,突然觉醒的母亲反抗父亲的理由是“你不能在机场打我,因为这里有很多摄像头,而女儿的推特有千万粉丝,她可以把视频上传到推特上去”。

在这里,女性逃脱男性压迫的挡箭牌变成了现代媒介,只有压迫行为有可能被拍摄下来,并在互联网上大量传播的情况下,女性才有可能获得安全。

影片高潮段落的颁奖典礼也是一个消费社会和现代媒介的典型代表,其实质并非男女平权,而是并不难以发现的对女色的消费。当然从这个角度对本片提出批评显得有些苛责,在我以这个理由暂时说服了自己之后,我看到了更加让我愤怒的片尾字幕花絮。

超级巨星阿米尔汗重新唱起了在正片中被女主角批评的艳俗舞曲,跳起了对女性充满歧视意味的舞蹈。这个花絮彻底摧毁了我对本片最后的好感和对阿米尔汗的敬意。

诛心之论不提,从技术上来讲这是一部主题先行的电影,犯了所有主题先行电影可能犯的错误。主角天赋异禀,反派孱弱无力,人物如同提线木偶般做出符合“主题”的行动。哪怕不提主题先行这个问题,影片剧作上的混乱也在及格线之下。

但是,又到了但是的环节,本片在中国获得了较好的票房受益。《摔跤吧爸爸》的余威之下,无论如何本片的票房都不会差。

这是其一,其二是影片充满了富有生活气息的细节,虽然这一点比《摔爸》做的差,但仍比绝大多数浮在云端的中国当代都市电影强很多。

其三,也是最重要的一点,是影片找准了话题。女性觉醒是当代中国在意识形态上主要的变革之一。中国正在由一个第一产业国家迅速地转变为一个第三产业国家。这个迅速体现在,当代都市白领的父母仍秉承着农业时代残存的价值取向。反映在女性主义领域,那就是男尊女卑,男为女纲的思想。

但是,正面冲击这个话题的国产电影风险很大。这个话题在当下中国仍属于争议极大的论题。中国人不能谈,那么只能由外国人谈了。而且这个外国人不能是欧美发达国家,只能是(看上去)落后于中国的印度人民。

易卜生有部著名的戏剧,叫《玩偶之家》,剧本的高潮是被父权和夫权压抑的女主角娜拉离开了家庭,一走了之。这当然很“女权”,但问题在于身无长物的娜拉离开家庭之后如何生活下去。

《玩偶之家》没有回答这个问题《超级巨星》以女儿在商业上的成果掩盖了家庭主妇离开家庭之后无法生存的问题。如果说妻子逃离了夫权的压迫之后不得不沦为女儿的附庸,则这个逃离毫无意义。

当然,这不是《超级巨星》这样撩拨观众情绪的影片能够达到的讨论深度。

鲁迅在北京女子高等师范学校发表的演讲《娜拉走后怎样》中说,“人生最苦痛的是梦醒了无路可以走,做梦的人是幸福的。”

作者:废飞

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